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“曲阜孔儒风”填词之平仄韵试析

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发表于 2010-8-10 18:11:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
说到平、仄、韵,不免就让人想到唐诗宋词是格律。不过,这里要说的不是诗词中的格律,而是本人从音乐中听出来的一点平仄感。<( ̄︶ ̄)>。

很早就听说宋词词牌本都有对应的曲子,平仄韵的格律都是根据曲子来的。但现在除了词,能听到的曲子早已不再是当年。于是,作为一个又懒又外行的当代青年来说,要找个原曲来研究着玩就几乎不可能了==。
但这三分的热情不燃一下,总是不甘心的,这个时候,正好就在素闻那里听到了“千里盛唐意”!瞬间喜欢上“曲阜孔儒风”这曲子。默仔的词也填得非常古风,且大气。
于是,就忍不住抱来尝试研究。

要研究自然得先了解--。于是,就试唱了,步韵了。过程中,一个字一个字的咬,一个字一个字的想。终于有了点收获。

首先来说说“曲阜孔儒风”这个曲子:

曲子本身是由主旋律重复三遍的三大乐段构成。前奏,笛主音第一大段, 筝主音第二大段,与前奏相同的间奏,笛主音第三大段。大概就像121这样吧。^_^。

每大段又分三小段,第二小段基本是重复第一小段,只是尾音上扬,过渡到高潮的第三段。大概就是11~2这样。
也就是说,为这首曲子填词,完全可以只填三小段(一大段)。
当然,基于笛音与筝音有差别,不偷懒的简便方法就是填六小段(二大段) ^_^,最后一段重复一或者二。
而说平仄韵的话,我们分析三小段(一大段)就完全够了。\(≧▽≦)/。

再来说说默仔的词:

勤劳的默仔,选题是“千年盛唐意”,这个题的不简单直接造就她这首填词从结构、意境上来都比原曲博大了。
默仔并未按曲子的121路线走。而是走出了1-- 2的步调。第1大段共分六小节,第一节起式见长安,第二节写未央宫,第三节写塞外,第三节写人,第五、六节写盛唐文艺民俗。第2大段直书唐时风骨,一展情怀。

默仔的原词:

千年盛唐意

词:倚楼默听风
曲:曲阜孔儒风

夜静疏星寥落
北望长安灯火
霓裳倾城未央歌
渔阳鼙鼓 惊琴瑟

风起御殿六坡
太液芙蓉婀娜
江头宫阙千门掩
疑落紫云居所

长河远山,孤城万仞
塞外胡琴轻拨
昭影日来,浔阳春色
鸿雁不忍啼悲彻
停舟借问,橹陈舸gě

壮志仗剑动阊阖(李白)
天末常怀声恻恻(杜甫)
世途空悟寄山水(王维)
九华梦断长恨歌(白居易)

丹青笔走龙蛇
釉下粉彩倾泼
洛阳瓷薄bo琉璃澈
天宝金玉镂刻

豪卷又添墨,狂草一气顿挫
工笔浓淡 细描摹
新醪高韵,浅醉滕王阁
平湖澄江横天际
回望酒肆长亭七香车

魏晋风流未没
楚汉古音清浊
儒尊圣贤开新篇
禅宗济世渡阡陌

贞观长治 武皇策
封禅shan层峦巍峨
目尽山岳皆汉壤
海晏 河清 融六合

雄关长立,威震匈夷
烽火远避 玉门西
古来青史谁不见
物华文秀傲首立
千载犹颂盛唐意


===============我是平仄韵分析的分隔线=====================




如前所述,这里平仄韵不按唐诗不按宋词,完全由本人根据感觉杜撰。

另外,这里以素闻唱版为主。

平仄

在看过几遍原词之后,认真听一次唱版,然后,再对照原词,将“变调”的字标出。这里的调指字的“声调”。在现代汉语拼音中,有四声,1阴平,2阳平,3入声,4去声。其实,随便找首歌听听,都会发现,有些地方的字是唱变了调的,比如去声的字唱出来是阴平声,平声词唱出来可能是入声等等。

比如第一节第一句:
夜静疏星寥落,吾听起来就像 “夜疏星落”  ,那按照我听出来的感觉记平仄就得出:仄平平平仄仄,于是就有了:

夜静疏星寥落  ->  夜静(惊)疏星寥(料)落  ->  仄平平平仄仄
北望长安灯火  ->北(像北又像杯,算是平仄两可)(汪)长安(像安又像按)灯火  ->  (仄)平平(平)平仄
霓裳倾城未央歌  ->  霓裳倾城(趁)未央歌  ->  平平平仄仄平平  
渔阳鼙鼓惊琴瑟  ->  渔阳鼙鼓惊(尽)琴瑟(此处也可为奢)  ->  平平平仄仄平(平)

风起御殿六坡  ->   风(凤)起御(於)殿六坡  ->   仄平平仄仄平
太液芙蓉婀娜  ->太液(咽)芙蓉婀娜  -> 仄平平平平平
江头宫阙千门掩  ->   江(像讲又像江)头宫阙千门掩  -> (仄)平平仄平平仄
疑落紫云居所  ->  疑落紫云(韵)居所  ->  平仄仄仄平仄

长河远山,孤城万  ->  长河远山,孤城万(人) ->  平平仄平,平平仄平
塞外胡琴轻拨  ->  塞外胡琴轻拨  -> 仄仄平平平平
昭影日来,浔阳春色  ->  昭(像照又像昭)影日来,浔阳春色(像奢又像色)  ->  (平)仄仄来,平平平(仄)
鸿雁不忍啼悲彻       ->  鸿雁(烟)不忍啼悲彻       ->  平平『这里用雁的感觉也没问题,只是个人觉得还是平声更好』(仄)仄仄平仄
停舟借问,橹陈gě   ->  停舟借问(像问又像闻),橹陈(鸽)   -> 平平仄(仄),仄平平

红色粗体字标注的几个地方是最为明显的,对照简谱(简得不能再简的谱=v=)来看看。

1、风(凤)起御(於)殿六坡 5 6 1`2` 1`7 65 6
2、太液(咽)芙蓉婀娜   6 1` 56 45 32 3
3、疑落紫云(韵)居所  22 23 56 1`7 6 6
4、停舟借问(像问又像闻),橹陈(鸽)1`2`76 53 56  1`2`1`  6

四个字分别对应:御-1`2` ;液-1`;云-1`7;舸-6。这里可以隐约看出音律与平仄的对应,1`2`是一个上滑音,而御是去声,所以感觉有变调,听起来即像是“於”又好像“玉”。1`7是下滑音,对应的云却是平声,所以唱出来反而更像韵。而液和舸,一个去声,一个入声,都对应单音,造成听起来没有了入与去的势头,平了。

另外,
还有一句:霓裳倾城(趁)未央歌 2 3 5 6 35
32 1;“霓裳倾城”四个字都对应单音,但唯独“城”字听起来像去声。它和其它的字有什么不同?——不同在于,前面的字所对应的音调是一个比一高,而它后面的却低了下去。当这个字还未唱完,而旋律已经开始滑下时,它就听着像下滑音了。

从这些感觉思索下去,就会发现:音律所体现出来的平仄竟然与单个音自身的音高关系不大,反而是由与它组合、相邻的音阶决定。——平滑音对应平; 下滑音对应仄;而上滑音,平可以,仄似乎也能行。也许这就是造成宋词里平仄两可出现的原因?(纯属于猜测,如有雷同,那吾就\(≧▽≦)/了。)

一大段三小节的简简谱如下:

1`”表示高音1。依此。

夜静疏星寥落  5 6 1`2` 1`7 65 6
北望长安灯火  6 1` 56 45 32 3
霓裳倾城未央歌  2 3 5 6 35 32 1
渔阳鼙鼓惊琴瑟 2 2 2 3 23 56 5   

风起御殿六坡    5 6 1`2` 1`7 65 6
太液芙蓉婀娜    6 1` 56 45 32 3
江头宫阙千门掩 2 3 5 6 35 32 1
疑落紫云居所    22 23 56 1`7 6 6

长河远山,孤城万
66 1` 2`3`  2`3` 2`1` 6 56
塞外胡琴轻拨           3 36 56 54 32 3
昭影日来,浔阳春色  22 3 56 7 1`76 7
鸿雁不忍啼悲彻        6 6 6 1`2`2`6
停舟借问,橹陈gě  1`2`76 53 56  1`2`1`  6

然后,再从旋律上说,此曲第一小节和第二小节前三句平仄应该相同,只第四句有些许差别,对照调整,得出平仄如下:

(平)平(平)仄仄平
(平)平平平仄平
平平平仄(仄)平仄
平平平仄仄平仄

(平)平(平)仄仄平
(平)平平平仄平
平平平仄仄平仄
平(仄)仄仄平(仄) (这里也可以填七字。七字:平平(平)仄仄平(平))

平平仄平,平平仄平
仄仄平平平平
平仄(仄)平,平平仄(仄)
平平平仄(平)平(仄)
平平仄(仄),仄平平



韵:

通常,一小节四句的旋律,用最常见的一二、四句押韵的方法是四平八稳的选择,在这个曲子也适用。如第二小节(风起御殿)。
我们经常在说的押韵,是诗词每一句的最尾字要同韵。这个尾字按现在汉语段句来说是以“。”号完结的句子的尾字,如果是“,”则可不要求押韵。
在现在嘛,给一首曲子填词,词作的段句不同,也会有不同的韵出现。默仔这版词的步韵,其实算不错的!
全词中总共用了o、e、i三个韵,转韵,叠韵等同时出现。
其实,这种押多韵在词中很常见,宋词押韵就有【一首一韵】【一首多韵】【间韵】【平仄通协】【转韵】【叠韵】【句中韵】等等,现代诗词押韵则是按现代拼音的韵部,可以说已无平仄之分,更少了许多的条条框框,实际使用起来,只要能唱顺,也就问题不大了。(其实,私下觉得一首一韵适合简短的曲子,对于长曲,一韵到底反而显得生硬了。当然,念笔最好是一首一韵起^_^.)


最后,附上默仔后两段词的平仄韵格式。(默仔可以自己来分析分析哦~灭哈哈哈)

壮志剑动阊阖(李白)『仄仄仄仄仄平平(e韵)』
天末常怀声恻恻(杜甫)『平仄平平平仄仄(e韵)』
世途空悟山水(王维)『仄平平仄仄平仄』
九华断长歌(白居易)『仄平仄仄平仄平(e韵)』

丹青笔走龙蛇     『平平仄仄平平(e韵)』
下粉彩倾泼     『仄仄仄仄平平』
洛阳瓷薄bo琉璃澈『仄平平平平平仄(e韵)』
天宝金玉刻『平仄平仄仄仄(e韵)』

豪卷又添墨,狂草一气顿挫 『平仄仄平仄,平仄○仄仄仄(o韵)』
工笔浓淡 细描摹               『平仄平仄仄平平(o韵)』
新醪高韵,浅醉滕王阁       『平平仄仄,仄仄平平平(e韵)』
平湖澄江天际                『平平平平平平仄』
回望酒肆长亭香车          『平仄仄仄平平平平平(e韵)』

魏晋风流未没                   『仄仄平平仄仄(o韵)』
古音清浊                   『仄仄仄平平平(o韵)』
儒尊圣贤开新篇                『平平仄平平平平(o韵)』
禅宗世渡阡陌                『平平仄仄仄平仄(o韵)』

贞观长治 武皇策               『平平平仄仄平仄(e韵)』
封禅shan层峦巍峨           『平仄平平平平(e韵)』
目尽山岳皆汉壤                『仄仄平仄平仄仄』
海晏 河清 融六合              『仄仄平平平仄平(e韵)』

雄关长立,威震匈夷          『平平平仄,平仄平平(i韵)』
烽火远避 玉门西               『平仄仄仄仄平平(i韵)』
古来青史谁不见                『仄平平仄平○仄』
物华文秀傲首立                『仄平平仄仄仄仄(i韵)』
犹颂盛唐意                『平仄平仄仄平仄(i韵)』
发表于 2010-8-11 14:42:29 | 显示全部楼层
好似以词韵来说,o e uo 可以通押,当然如果要求严格一点的要分平仄韵。
不过现在古风填词约定俗成韵不分平仄,至于句中的平仄更加不分,这算是解开了束缚。
但古诗词的一些规律仍旧有效。
比如韵脚位置,双数句押韵,四句一章旋律的话一、二、四句押韵。
韵脚如果不是在这些位置,唱出来的确会很怪。

还有拗口和舌头打结的地方可以查看一下以前诗词中严格禁止的
双声叠韵,平仄。
以我个人经验,叠韵的问题通常不大,如果是舒缓豪壮尾音冲高的,用叠韵还能增加气势也容易唱。
双声的话,如果觉得舌头很打结,可以检查一下,多半是这类问题。

至于平仄,一个是音调,还有一个是换气,比如全平全仄,换气会有点困难,读起来也拗口,这时可以去查一下是否平仄的问题。
普通话平仄简单归类,拼音一二声为平,拼音三四声为仄。

五刃仔的研究到是可以对比古曲和现代曲的差异,于是发现有大片平,大片仄相连的,我需要回家再听一下哼哼看~


至于词,我又忍不住做一个恶人了。
简单一句:亮点只在险韵,主旨大而散,词作熟得是唐诗而不是唐史。
发表于 2010-8-11 20:20:51 | 显示全部楼层
我喷……一下子就这么多人看过了……

五刃仔表示被我打击了,这边过来解释或者继续打击一下?(被殴)

首先,我貌似气焰嚣张的话语是有原因的——平仄是我的软肋= =,所谓越软肋越假装气势……
这么说吧,我是一个凭语感吃饭的家伙,就好比那类听曲子可以演奏,但不会看谱写谱的,知其然而不知其所以然OTZ
所以从前但凡考试考到余秋雨的文我都铩羽而归……事实证明我RP不好他的文章的确很多硬伤,我分析题做不出来是正常的=v=

所以每个人学习途径是不同的,比如我去学乐器,没有谱子(这边只懂简谱)这辈子别想弹什么旋律出来,如果可以有时间弹上十年,大约可以稍微到听音的程度。
所以平仄之于我,更多是来检查的工具,所谓放开束缚也只是放开我的束缚。



但对跟我不同的人来说,放开平仄束缚,放开规则束缚对他们来说可能是非常有害的。
以传统的来说,我这类倒过来先语感后格律也是非主流啊……


咳,至于词的意见,怎么说呢,以前师尊都不说什么,直接给分数,曾经有一首不及格的,改到吐血也只有六十分,就是逼着你自己去想通……这个我稍微有点阴影,看到了就忍不住直接说出来,不过我说的也未必正确,所以请批判吸收……也欢迎拿华丽的引经据典来回拍……
 楼主| 发表于 2010-8-11 21:12:44 | 显示全部楼层
抽打上面凭语感的人。

其实,从小我拼音就是不及格的。唱歌也常被娘亲说是直嗓子,然后又有一个音乐系的姐姐测试我的听音,测完我妈问怎样,她是笑而不答。后来也是虾米都没说。所以,自我归类在没乐感没语感的一边。
不过,在初二一堂音乐课,老师点我去记谱。是白毛女那著名的一段“北风那个吹”,虽然只是“北风那个吹  雪花那个飘  雪花那个飘飘 年年来到”这么小小的一段,但毕竟正确率达到了100%。此后,就相信,乐感啊,艺术细胞啊什么的并不是全部要靠天生,后天培养学习才是最重要。

学诗词接触格律的时候就会想,为什么诗经那类古体诗没有,到了律诗、绝句之类时它就出现了?从无到有,它本是个进步,那么从有到无,它难道就一定是反朴归真,又一个进步了么?
格律本是伴随着音乐而来,因为音乐散佚,研究者们从古诗词的共通性研究出了我们现在看到的格律。那么,有一天我们的音乐散佚了,我们的后人是否还能找到共通性记录下这首音乐可能的韵律呢?

然后,我想说:如果说“平仄韵”是一种工具,那倒不如说它是一种通性,是潜在于曲与词之间的一种规律。如果能掌握到这种规律,也许有一天,我们看着一首词,就能唱出它的歌来。(注意:当然,有人天生乐感好,随便哼哼都能成歌,就别说还有词了,绝不和那种人比一  。一)

最后,一定要表示,虽然我喜欢诗词(现代抒情诗歌除外==。),也好歹学习过几天唐诗宋词,但当初之所以来填词(霹雳、古风类)其目的却是为了记曲。当然,到了现在填词的目的、原因早不再是只当初那么一个想头,但打心底依旧坚持曲本位。(若非如此,我还不如继续唐诗宋词打油对联,会更有进益--。)个人觉得想记住一首纯曲子比记一首诗背一篇文要难,但如果是有唱词的歌就不一定,一首歌它可就比普通诗文要好记得多!

而词的意境,用句什么的,出口成章之人那就更凤毛麟角,少不得要多看多读多写多想~

其实,多砖比多想要来得快哈。哈哈哈~
发表于 2010-8-11 21:24:40 | 显示全部楼层
殊途同归……这四字真是万金油。

其实五刃唱歌不错的啊,我是天生条件有限了。
关键还在多练,熟能生巧,纵然我再怕格律,但到了一定的程度也绕不开。
而五刃仔现在唱得不错,也是从格律这边走过来的,乃就是我心目中的技术帝嘛~=3=

以短板效应来说,继续练下去终究要补上那块的,我们的目标是——装更多水(被殴)
 楼主| 发表于 2010-8-11 21:37:25 | 显示全部楼层
若若的音准很好呀。(确定咱没有互捧嫌疑?噗)

话说,学格律可不是为了将来有一天能自由诗词,学乐谱可不就是为了将来有一天能自如演奏歌唱咩。

正所谓:学××就是为了将来有一天不被××   所限。>,<
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